Hasta 1464 no conocemos otro dato. En ese momento la Junta de Obra solicita los servicios de un fraile alemán organista, Frater Leonardus, para emprender algún tipo de reparación. En 1484 el órgano había quedado inservible y se acordó la construcción de un nuevo instrumento. Desde el primer momento la voluntad de los obreros fue la de dotarse de un órgano que se aviniera con la grandeza y prestigio del templo. Fue así como entraron en competencia los organeros conocidos como «els Marturians» –los hermanos Antoni, monje de Poblet, y Marturià que había formado parte de la capilla real y alternaba el oficio de organista con el de cantor-compositor–, con Johann Spin von Noyern. Finalmente, después de muchas dudas, fue escogido el proyecto del alemán –representante de una opción más renovadora– quien terminó el instrumento en 1486. Son muy expresivas del sentimiento de aprobación y admiración las palabras de los examinadores de la nueva obra: «…diciendo que visto, palpado y sonado el dicho órgano, aquel dicho órgano era bueno, bueno y bueno». Parece que al mismo tiempo se construyó por el mismo organero un órgano de pequeñas dimensiones.

Se tiene noticia que en 1514 los «Marturians» hicieron unos nuevos órganos fijos. Hay que creer que tendrían categoría de órganos menores, es difícil de creer que con tan pocos años el órgano grande fuera sustituido. Después de esta última fecha están documentadas una serie de pequeñas intervenciones que culminan con las que hicieron en 1547 Pere Bordons y, entre 1560 y 1576, Pere Rabassa, Josep Bordons y Salvador Estada. Lamentablemente hasta 1677 no volvemos a tener noticias fiables. Sabemos que el prestigioso organero aragonés José de Sesma realizó alguna tarea importante, pero desconocemos los términos.

A punto de acabar el siglo XVII y cuando se hace necesaria una reforma total del órgano, los obreros de Santa Maria del Mar vuelven a recurrir a un organero del norte. Esta vez un flamenco, Andreu Bargere, en 1691 es el encargado de rehacer de arriba abajo el órgano. La documentación conservada, sin embargo, tampoco nos permite conocer en detalle hasta dónde llegó esta reforma. Pocos años más tarde, en 1719 el mallorquín Josep Bosch también realizó algún tipo de arreglo, pero es en 1741 cuando Antoni Boscà, que ya desde 1734 era el mantenedor de los órganos de Santa Maria, construye un instrumento casi nuevo en su totalidad. La obra realizada nos acerca a uno de los grandes logros de la saga de los Boscà y que es esa magnífica síntesis entre el órgano catalán y castellano. En grandes rasgos: mantenimiento de los cuerpos sonoros –tres en este caso– con la incorporación de los registros partidos y de la trompetería horizontal, junto con el abandono de la octava corta en el órgano mayor.

Parece ser que hacia 1790 este órgano presentaba graves deficiencias de conservación, y así fue como en 1794 Jean-Pierre y Dominique Cavaillé –padre e hijo– iniciaron los trabajos para la construcción de un órgano nuevo que fue inaugurado el día de Navidad de 1797. Después de la restauración que realizó Joan Puig en 1854, este es el instrumento que funcionó hasta el año 1936 y que en palabras de mossèn Frederic Muset, organista titular desde 1925 hasta principios de los años 70, era descrito así: «…de juegos había contado hasta 31. Los llenos constituían una nota muy característica, algunos eran de hasta 17 fileras. Eran de una sonoridad sublime. Las trompetas y cornetas tenían una pastosidad brillante…» De este magnífico órgano no quedó rastro alguno después del incendio del 20 de julio de 1936.

En 1943, cuando se derribó el Palacio de Bellas Artes de Barcelona, se acordó trasladar el órgano, obra de Aquilino Amézua, a Santa Maria del Mar. Aparentemente el traslado del órgano, a manos del organero Antonio Alberdi, se efectuó, pero nunca se concretó con su montaje, los últimos restos del cual desaparecieron con la demolición del puente del Fossar de les Moreres.

Bernat Cabré